Archives de catégorie : Résumé

L’artiste face à ses archives – Archives de la Métaphore

Journée d’étude “L’artiste face à ses archives”
2 février 2013, Rennes 2

Pascal Bouchez : présentation d’archives de la Métaphore

Comme en témoigne son ouvrage paru en 2007, Filmer l’éphémère. Récrire le théâtre (et Mesguich) en images et en sons, Pascal Bouchez s’est particulièrement attaché à interroger les formes possibles de captation du spectacle vivant, notamment dans leurs limites face à l’autopoïèse théâtrale, cette autoproduction permanente du théâtre en interaction avec son environnement de création et de représentation qui dépasse la seule fiction scénique. Il a ainsi proposé de catégoriser les traces audiovisuelles de spectacle en trois catégories : traces tertiaires de recréation (fragmentées et fragmentaires, différées, décontextualisées, ne respectant pas le vécu de la représentation notamment pour le public), traces primaires de captation (traces courantes de l’enregistrement effectué certes dans les conditions du direct mais une unique fois et donc fortement conditionnées : angles de prise de vue, échantillon arbitraire d’une performance et d’un public à un instant t, etc.), traces secondaires enfin de « multicaptation documentaire à méta-découpage » ou multicaptation DMD. Il envisage cette dernière comme une nouvelle modalité de captation proposant une démultiplication des points de vue d’appréhension du réel perçu dans l’espace et dans le temps, entre captation et recréation assumée. Le but est alors « de générer une trace audiovisuelle fidèle au processus relationnel et à la fiction scénique sur la durée la plus longue possible, voire dans l’idéal sur la totalité de la période d’exploitation publique d’un spectacle. »

Archive et création : entre ordre et désordre – Séance 2 – Impact de la pratique archivistique sur la recherche – 2

Déchiffrement et reconstruction : archives, médiation et béances” par Lénaïg Le Faou

Lénaïg LE FAOU est doctorante en Études Cinématographiques (Université de Montréal/Université de Rennes 2), membre du laboratoire de recherche en cinéma de l’Université Rennes 2, attachée de recherches au GRAFICS à l’Université de Montréal.

Résumé :

Depuis les années 1970, le statut du document d’archives à été réévalué. Les documents ne sont plus envisagés comme preuves mais comme traces à déchiffrer et, dans le champ des études cinématographiques, les archives « hors-film » ont commencé à être considérées. Cependant, les questions posés par le travail de l’historien sur l’archive ne sont pas pour autant résolues. Les fonds d’archives se caractérisant davantage par leur incomplétude que par leur intégrité, le chercheur est contraint de construire son analyse à partir d’indices, au sein de l’espace entre ce que le document dit et ce qu’il ne peut pas dire.

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Archive et création : entre ordre et désordre – Séance 2 – Impact de la pratique archivistique sur la recherche – 1

“(Re)découvrir un fonds d’archives à travers le « désordre » du répertoire” par Jérôme Allain

Jérôme Allain est archiviste itinérant (service public), membre du laboratoire de recherche en cinéma de l’Université de Rennes 2, membre de la section AURORE de l’Association des Archivistes Français.

Résumé :

Depuis une quinzaine d’années, les archivistes conçoivent et développent des instruments de recherche afin d’améliorer le traitement de documents et d’articles pour en faciliter les accès au chercheur, lecteur et professionnel. De ce fait, l’archiviste établit des classements qui répondent à un « processus organisationnel » et peut se traduire, pour le chercheur, à reconstituer le désordre d’un fonds d’archives qu’il s’apprête à consulter. Pourtant, en se questionnant sur ces choix d’archivage, le chercheur peut établir de nouvelles hypothèses et pistes de réflexion liées à son sujet de recherche.

Publication en cours

 

De l’œuvre à l’archive, de l’archive à l’œuvre – Séance 7 – L’archive comme invention – 2

“Les Aubes écarlates de Léonora Miano : contre l’oubli de l’Histoire, des archives à réinventer” par Marie Bulté

Marie Bulté est agrégée et doctorante en littérature comparée à l’université Rennes 2 sous la direction d’Emmanuel Bouju ; elle est spécialiste des fictions du témoignage dans les littératures africaines postcoloniales. En mai 2012 elle a participé à un colloque à Montréal sur la poétique de l’enfance avec une communication intitulée « L’enfance saisie par l’histoire, les enfants soldats dans les fictions francophones postcoloniales » ; elle a également publié un article en Juin 2012 sur la « Représentation spectaculaire de l’histoire immédiate africaine dans les romans postcoloniaux » dans le 1er numéro de la revue Ad-hoc.

Résumé :

Dans le chaos immédiat de la guerre civile qui sévit dans le roman de Léonora Miano, Les Aubes écarlates (2009), une strate historique plus ancienne vient sans cesse hanter les personnages de la diégèse, celle de la traite négrière. Sous forme de voix spectrales, les morts sans sépulture, ceux qui ont été engloutis par l’océan lors de la traversée, souhaitent conjurer l’oubli dans lequel ils sont plongés. Le texte de la romancière camerounaise tente alors de réinventer des archives face à ces deux béances – absence de traces matérielles et mémorielles – qui redoublent la béance de l’océan perçu comme gouffre[1]. Réinventer des archives c’est à la fois reconstruire ce qui a été oublié, c’est « donner une valeur nouvelle »[2] aux archives lacunaires de l’histoire officielle mais c’est aussi, dans le cadre d’une écriture romanesque, revendiquer la force de la fiction face au référent historique en ne s’interdisant pas de recourir au surnaturel. Le roman de Léonora Miano peut-il faire figure, en définitive, d’« archive idéale »[3] de l’Histoire ?

[1] Cf. Edouard Glissant dans Poétique de la Relation (1990).

[2] Trésor de la langue française, entrée « réinventer ».

[3] Emmanuel Bouju, La Transcription de l’histoire – Essai sur le roman européen de la fin du XXème siècle, Rennes, PUR, coll. « Interférences », 2006, p. 133.

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De l’œuvre à l’archive, de l’archive à l’œuvre – Séance 1 – L’archive : définitions philosophiques et historiques – 2

Cette première séance coordonnée par Jeanne Le Gallic avait pour  vocation d’introduire la notion d’archive en interrogeant ses définitions historiques et philosophiques. Elle s’articulait autour de deux interventions : « Archives, archive, archivistique : les mots et les choses aujourd’hui » par Patrick Marcilloux et « De la trace à l’archive : quelques repères pour penser la question des traces à l’heure du numérique » par Alexandre Serres.

“De la trace à l’archive : quelques repères pour penser la question des traces à l’heure du numérique” par Alexandre Serres

Alexandre Serres est maître de conférences en Sciences de l’Information et de la Communication à l’université de Rennes 2 depuis 2002 et co-responsable de l’URFIST (Unité Régionale de Formation à l’Information Scientifique et Technique) Bretagne-Pays de la Loire, depuis 2002. Membre de l’équipe de recherche PREFICS (Plurilinguismes, Représentations, Expressions Francophones – Information, Communication, Sociolinguistique), ses principaux domaines de recherche s’articulent en deux axes. Le premier concerne « la culture informationnelle », la formation des usagers, la didactique de l’information, la notion de translittératie et les différentes cultures de l’information. Il participe également dans ce cadre à plusieurs équipes de recherche nationales. Il est enfin fondateur et animateur d’un petit groupe de recherche interrégional : le GRCDI (Groupe de Recherche sur la Culture et la Didactique de l’Information). Le deuxième axe est tourné vers « l’évaluation de l’information sur Internet » : enjeux, notions, compétences, pratiques informationnelles, formation.

Résumé :

Pour mieux comprendre la nature et les enjeux des traces et des archives numériques, un détour théorique peut s’avérer utile. Terme polysémique, la trace, avant de devenir numérique, était une notion difficile et elle a donné lieu à plusieurs problématiques théoriques, très riches et fécondes, portées par des esprits aussi grands que Paul Ricoeur, Carlo Ginzburg, Marc Bloch, Paul Veyne, Jacques Derrida ou Bruno Latour.
Après un bref rappel de ces approches de la trace, recensées dans un texte de 2002, l’accent sera mis sur deux problématiques : celle de la trace-indice et du paradigme indiciaire de Carlo Ginzburg, et celle de la trace-mémoire, notamment avec la problématique de l’archive chez Paul Ricoeur. Il s’agira ensuite de tenter de cerner les caractéristiques et les spécificités des traces numériques, leurs principales propriétés, afin de mieux voir ce qui les distingue des traces « analogiques », à la fois en tant que traces-indices et que traces-mémoire. Nous tâcherons enfin de réfléchir à l’articulation entre traces et archives, sous les conditions du numérique.

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